De corridos, tangos y otras canciones

Torpemente llamada "A bullet for the general" en los EEUU

Un tema recurrente de los spaghetti westerns es la revolución mexicana. En 1966 Damiano Damiani dirigió a Gian Maria Volonte, Lou Castel y Klaus Kinski (entre otros) en una película llamada “¿Quien sabe?”. El tema principal (“Ya me voy“, cantado por Ramón Mereles) que además acompaña el inicio de la película pueden escucharlo a partir del minuto y 27 segundos (1:27) en el vídeo a continuación

Otro gran hit es “Grand duel (parte prima)” que muchos piensan fue compuesto para Kill Bill vol. 1 pero como su nombre sugiere también proviene del spaghetti western (1972). Es imposible no trasladarse a un rincón polvoriento del imaginario oeste gringo (ambientado en Almería, España) y ver llegar al héroe -Lee van Cleef- vestido de negro y dispuesto a enfrentar a los villanos porque el sheriff Clayton “vió quien mató al viejo Saxon”:

ENLACE para Grand Duel

Y esta otra joya que es una SORPRESA

En 1994 Mario Ruoppolo nos decía, gracias a Antonio Skármeta y Michael Radford, que era hombre, comunista y poeta

Mar y tango

Y aunque en el OST también estaba Madreselva con Gardel cantando pian pianito el tema principal arrasaba:

Luis Enríquez Bacalov dice que le pidieron el tema de “¿Quién sabe?” porque era argentino y seguro sabía “historias de mexicanos”. Y seguro algo sabía pues su “Ya me voy” no desmerece. Ni qué decir de sus piezas para westerns (de las que Grand duel y Django solo son pequeñas muestras). Pero zapatero a tus zapatos, porque en Grand duel parece que fuera a arrancar una zamba que se va quedando y el rumbo se retoma con autoridad en Il Postino ¡A punta de piano y bandoneón!

¿Qué traes en el ataúd?

Django, AKA Franco Nero (1966)

Esta película tiene la misma estructura que “Por un puñado de dólares” (1964, Leone-Morricone-Eastwood-Volontè). Django es un buscavidas que llega a un innombrado (y enfangado) pueblo fronterizo. Como pasa con Eastwood en “Por un puñado…”, Franco Nero (Django) enfrentará a los dos bandos que se pelean la región: los malos del mayor Jackson y los “mexicanos” del general Hugo Rodríguez. La película inicia con la secuencia de Django arrastrando un ataúd. Súbitamente interrumpe su paso al ver que los mexicanos están azotando a María (Loredana Nusciak). Una ráfaga los interrumpe. Entran en escena los hombres de Jackson. Pero en lugar de significar su salvación, para María es como ir entre Escila y Caribdis. Django se entromete y acaba con ellos. En el pueblo Django y María llegan al burdel, donde una de las chicas -que no sabe su nombre- le pregunta “¿Hay alguien dentro del ataúd?”. El forastero contesta: “Sí, su nombre es Django”. Poco después el mayor Jackson decide hacerle una visita de cortesía al hombre acompañado por un ataúd. Lo provoca diciéndole:

“- Debes ser muy listo para cargar contigo tu traje de entierro, (…) podemos usarlo para ponerte dentro en vez de dejar tu cuerpo para envenenar a los buitres como hacemos con los de tu clase”

Una vez que Django le contesta a balazos matando a los cuatro hombres que le acompañan replica:

- Bien mayor, sólo me queda una bala, pero eso sería tomar ventaja … y no sería correcto, ¿cuántos hombres le quedan?… ¿tiene atada la lengua o no quiere decirme?

- Cuarenta y ocho, responde Jackson. Y Django dice:

- Ok, por su protección quiero ver a todos ellos aquí la próxima vez. Entonces usted tendrá la ventaja. Vaya y reúnalos. Estaré esperando...

 

Tengo toda la ayuda que necesito

 

¿Cuarenta y nueve contra uno? ¿qué se guarda Django? Yo lo sé pero por supuesto no voy a decirlo.

Django es el prototipo del protagonista de los “spaghetti westerns” y muchas secuelas y clones (no autorizados, y según leo hasta hubo japoneses) reciclaron los elementos que está película “pidió prestados” de un gran clásico de Leone. Sin embargo Django ayudó a definir las características de este tipo de “exploitation films”  que de manera general se pueden definir con lo que al respecto postean en el blog “Blog & Cemento” que dejo en el ¿catalán? original:

 

“Exploitation Films

Que són? Ses pelis ‘exploitation’ són un tipus de cine de molt baix pressupost, que pasa de sa qualitat artística de sa producció però que atreu als espectadors brindant sexe prohibit, ús de drogues, freaks, gore, destrucció… Es van fer molt populars durant els 60’s.   

Però lu que realment crida s’atenció de aquest tipus de cinema són els posters de ses pelis, que són autèntiques obres d’art.”